Obra

Introducción Notas para una biografía Pinillos periodista. De "El Globo" a "El Heraldo" 1. El Globo (1902-1903) 2. España (1904) 3. De El Liberal de Bilbao al de Madrid (1906-1907) 4. El Heraldo de Madrid (1908-1918) 5. Las colecciones de crónicas, semblanzas y entrevistas La creación de un mundo novelesco 1. La narrativa contemporánea al autor 2. Valoración crítica de su narrativa 3. Consideraciones teóricas en torno a la novela 4. Técnicas narrativas 5. Procedimientos expresivos 6. Las novelas de Pinillos 7. Las novelas cortas 8. Los relatos Trayectoria de una dramaturgia 1. El teatro en España (1900-1925) 2. Aportaciones del teatro europeo 3. La crítica coetánea ante el teatro de Pinillos 4. Génesis y desarrollo del teatro de Pinillos 5. Las obras dramáticas Conclusiones Bibliografía ▴Subir

Pinillos pertenece a esta categoría de autores secundarios que en las historias de la literatura aparecen con una breve reseña bibibliográ-fíca que hace alusión a una etiqueta desgastada y sin sentido: epígono del 98. Su literatura es genuina, agria, fuerte y tierna a la vez, y se desarrolla en esa línea de sombra que arranca de los nombres típicos del 98 y que, a modo de pirueta circense, se sitúa de un salto en la postguerra, con el intermedio "novecentista" o "del 14" de Pérez de Ayala —me refiero a novela principalmente: en poesía se habla del 27. Si además de formar tropa con una legión de autores poco agraciados por la gloria literaria, tiene la mala fortuna de morir joven —cuarenta y siete años—, con una trayectoria literaria sin ultimar, podremos comprender mejor las razones de referencia tan sucinta en los manuales y estudios de literatura. Todos éstos fueron los motivos que me llevaron a ocuparme de Pinillos, en cuya obra reconocí rasgos más familiares, voces más permanentes y cercanas en el tiempo: el Cela de La familia de Pascual Duarte o el teatro de Lorca. Las fuentes documentales a las que tuve acceso, aparte las que se desprenden de la bibliografía que aparece al final del presente trabajo, se centraron en la consulta minuciosa de colecciones de diarios y revistas de los años en los que podía desarrollarse la labor creadora de Pinillos. Para ello no contaba con guía alguna: la inexistencia de estudios sobre él convertía la búsqueda periodística en una labor ardua, trabajosa y lenta, que se extendió a lo largo de tres años de forma continuada, ininterrumpida y diaria desde Madrid. Resultado feliz de estas pesquisas fue el seguimiento de toda su trayectoria periodística o el hallazgo" de un seudónimo nuevo -"Puck"-, utilizado por él durante un tiempo y que fue posible reconocer porque previamente había leído toda su obra publicada en libro. En otras ocasiones, el receñido por años y años de prensa diaria o por colecciones de revistas no arrojó novedad alguna. La pane biográfica de Pinillos me deparó igualmente algunas sorpresas. Esperaba encontrar material inédito, fruto de la cantidad de relaciones literarias y de otro signo que el momento histórico deparó a nuestro autor. Pero, localizadas sus hijas y nietos, me encontré con la desagradable sorpresa de que toda la documentación -cartas, fotografías, quizá algunos escritos suyos-, conservada en un baúl durante años, había quedado reducida a polvo. Ni biblioteca ni papeles personales de un autor que no conserva en la familia continuidad literaria de ningún tipo. Ni en Madrid, ni en Sevilla -tampoco en Camón de los Céspedes- ni en Bilbao, pude obtener, pese a la buena voluntad de sus descendientes, más que vagas referencias y datos biográficos de tono menor frente a las posibilidades teóricas con las que parecía partir. Esta circunstancia deslució un trabajo que arrancaba de un planteamiento más equilibrado entre vida y obra, e inclinó finalmente la balanza hacia ésta última. El estudio de la misma se ha estructurado de acuerdo a los géneros literarios cultivados por Pinillos -periodismo, narrativa y teatro- y con cierto eclecticismo crítico, según me parecía que ingredientes de unos u otros sistemas críticos cuadraban mejor en cada caso y debían obtener por tanto mayor o menor preponderancia. En el primero, y con criterio cronológico, fui rastreando su labor periodística, desde El Globo en 1902 hasta las colecciones de crónicas, semblanzas y entrevistas publicadas como libro entre 1917 y 1920, pasando por su trabajo en España, El Liberal de Bilbao, el de Madrid y El Heraldo de Madrid. Me pareció fundamental señalar cada una de sus colaboraciones, de las que hasta ahora se carecía de información, y a la vez seleccionar las más significativas en diferentes registros o modalidades, antes que intentar ofrecer una visión de conjunto que habría de ser necesariamente muy general y en cierta forma repetitiva. Y ello porque los aspectos ideológicos que se desprenden de sus colaboraciones pertenecen al área común del escritor "de izquierda" de la época -y en un sentido amplio al de la "gente nueva"-, y los he dado por suficientemente conocidos, mientras que los aspectos estilísticos o propiamente literarios aparecen con mucho más vigor e interés en su producción narrativa. Con la narración el criterio adoptado fue otro: consideré imprescindible partir de una visión de la narrativa contemporánea a la suya, y ello para situarla en su lugar adecuado y consciente de los relativos y parciales que suelen ser estos recorridos por áreas tan difíciles de abarcar y tan complejas. Al mismo tiempo creí útil repasar las reacciones y valoraciones críticas que produjo su obra, tanto las coetáneas como las posteriores, mediatizadas estas últimas en cierta medida por opiniones superficiales pero de bastante fascinación mimética. Para escapar de esa órbita viciada de juicios repetitivos, me pareció conveniente asentar los míos sobre otras bases; de ahí la atención prestada a consideraciones teóricas, técnicas y expresivas vitales cuando se habla de novela y que permiten evaluar de manera más objetiva y crítica los logros y las posibles deficiencias de un narrador. Finalmente analicé una a una cada obra dentro de subgéneros claros: novelas, novelas cortas y relatos, y en cada uno de ellos siguiendo un orden temporal. En realidad habría sido fácil dejarse llevar por la costumbre e invertir el orden, como si estuviéramos ante un proceso evolutivo y de aprendizaje que culmina en la novela extensa. En nuestro autor no se da este condicionante: Doña Mesaüna es de 1910, posterior a algunos relatos pero anterior a muchos otros y a bastantes novelas cortas; por eso he preferido respetar la altura y la coherencia de cada modalidad como subgéneros diferenciados que son y con exigencias distintas. En cuanto a la dramaturgia, último frente en el que ejerció su acción creadora, se siguió un esquema de estudio similar a la narrativa, con atención al teatro que se daba por entonces tanto en España como en Europa. También se hizo un repaso de las reacciones críticas a sus obras, reacciones que en ocasiones suponen un testimonio revelador del estado en que se hallaba la crítica teatral en nuestro país. Pero lo que más interesa de este bloque se señalan las conexiones de su obra con aspectos del teatro clásico español o con autores contemporáneos suyos, así como interrelaciones con otras facetas de su labor como escritor. Por último se incide en cada uno de sus títulos, siguiendo para ello una ordenación cronológica. Con esto se acaban de perfilar las notas más personales, no sólo de su teatro, sino de su producción en general. Notas que, a modo de frase melódica, nos acercan -eso he pretendido- a una figura prototipo de la literatura española del primer cuarto de siglo. ▴Subir

NOTA PRELIMINAR CAMPOAMOR PROSISTA: EL PENSADOR Y EL TEÓRICO — El Personalismo: esbozo de una ideología y de un pensamiento filosófico — Un folleto: Cánovas — El teórico de la poesía: La Poética CAMPOAMOR POETA — Panorama poético de la época fuera y dentro de España — Formas poéticas cultivadas por Campoamor (1) • La dolora • La epopeya y el teatro — Formas poéticas cultivadas por Campoamor (2) • El pequeño poema • La humorada — Algunos rasgos de su forma expresiva — Origen del mundo poético campoamoriano y su expresión LA CRÍTICA ANTE CAMPOAMOR — Los contemporáneos — Trazado de una negación — Campoamor, fin de trayecto (Revisión de revisiones) CRONOLOGÍA DE RAMÓN DE CAMPOAMOR BIBLIOGRAFÍA CRÍTICA ▴Subir

Me es indispensable comenzar este trabajo aclarando al presunto lector del mismo mi posición ante la figura de Campoamor. En primer lugar debo decir que Campoamor no es para mí un genio, ni siquiera —en cuanto a logros prácticos— un poeta de primera fila. Ni la estructura y forma de sus versos, ni su estilo, ni sus ideas son de mi agrado. Sin embargo percibo en él un valor, una aportación, algo nuevo y casi revolucionario. Aunque parto de esta no predilección por sus composiciones, comprendo las razones que movieron a Campoamor a escribir lo que escribió y a escribirlo precisamente del modo en que lo hizo y no de otro; razones que son fundamentalmente de dos tipos: temperamentales y de convicción personal ante una poesía heredada y portadora de un lenguaje invalidado por los nuevos tiempos. En segundo lugar he querido atender en lo posible a la faceta del Campoamor prosista, que en mi opinión ofrece mucho interés aun cuando su talento fuese en esencia poético. Si dedico mayor atención a su poesía se debe tan sólo a la magnitud de los cambios de actitud que plantea respecto a la poesía anterior y contemporánea a la suya, y a una serie de ingredientes que la hacen única y original. En este sentido Campoamor es ante todo poeta, independientemente de que su poesía no guste al lector de hoy y esté desprestigiada debido en parte a una forma distinta de entender lo poético —que ha abandonado hace tiempo lo conceptual—, y en parte a causa de los prejuicios que una crítica irresponsable ha ido acumulando sobre su nombre. La presente obra estudia tres aspectos de Campoamor: el prosista, el poeta, y el autor sometido a la presión de la crítica. Las citas y testimonios de escritores diversos son abundantes —quizá demasiado—, pero he preferido apoyar y justificar mis afirmaciones antes de echar al vuelo elucubraciones fáciles de improvisar pero carentes de base. El lector echará seguramente en falta una biografía de Campoamor. La razón es bien simple: faltan documentos, cartas, cosas personales y precisas sin las cuales todo se limita a una relación de fechas, cargos y suposiciones. Como eso no es una auténtica biografía, pero es lo único que hay sobre nuestro autor, he preferido añadir al final una simple cronología por si fuera de alguna utilidad. Y nada más. Por mi parte me sentiría satisfecha si consigo acercar al lector los valores y novedades de la obra campoamoriana, y contribuir en lo posible a su mejor conocimiento' ▴Subir

"La lectura del libro de Carmen Borja Campoamor: trazado de una negación, aparecido en Oviedo en 1983, descubre a un don Ramón de cuerpo entero, contradictorio y discutible, autor de excelentes, mediocres y malos poemas, patrocinador de ideas y actitudes que considero -y no sólo por lo del anarquismo, fenómeno fugaz de nuestra lírica- predecesor de actitudes e ideas de parte de la poesía del siglo XX, entre las que se cuentan las relacionadas con su interés por el mundo de lo invisible y las que proponen una literatura realista en la que la poesía sólo se distinga de la prosa debido a la versificación. Ideas, se comprende, difícilmente conciliables, pero ¿era la conciliación de las ideas lo que pretendía aquel extraño poeta? Yo creo que Campoamor, lo mismo que Fernando Pessoa, era un indisciplinador de almas. [...] En su Poética, afirmó que "el arte consiste en realizar ideas por medio de imágenes", pero teniendo en cuenta otra afirmación suya según la cual no sólo las ideas, sino también los sentimientos, han de ser convertidos en imágenes por el poeta, con lo que, como muy justamente observa Carmen Borja, "la imagen da corporeidad a las ideas, las concreta, punto éste en el que Campoamor coincide con la visión que Eliot desarrollará años más tarde; y antes que con Eliot coincide con Pound". (Ángel Crespo: "El verdadero Campoamor", en Las cenizas de la flor, Ediciones Júcar, Madrid, 1987) ▴Subir